2023 高中組 第一名
姓名：蔡恩祈
學校：桃園市新興高中 三年230班
書名：傾城之戀【張愛玲百歲誕辰紀念版】：短篇小說集一 1943年
筆名：今夏
這是真的。張愛玲從來傳奇。
二戰期間，日本佔領香港。張愛玲深感生命無常，回到上海後加速創作，在一九四三、一九四四年連續發表十五篇小說，寫出許多膾炙人口的作品，令人驚豔，震動文壇。
生在中國，活在臺灣。「張愛玲」三個字有臺灣氣。
從來，沒有一位作家可以在特定的社會缺席，卻能夠產生無遠弗屆的影響力。張愛玲無疑是一個例外。一九六一秋，張愛玲造訪臺灣，這是她有生之年唯一的一次。張愛玲從未在臺灣定居，她的作品也與臺灣毫不相涉，然而，她所散發出來的魅力，卻令人難以抗拒。
張愛玲的小說直指人性，專注於探討生命的蒼涼。她的作品就像卡夫卡的小說，不受地理環境的限制，不受時代氛圍的籠罩。張愛玲以她的缺席證明了她的存在。
張愛玲的作品具有高度的原創性，善於描寫人與人之間的人情世故，如人與人之間如何互相算計，人與人之間如何挖掘真情，不論是在文字或敘事方面，張愛玲都描寫得淋漓盡致。她的文字具有深沉的穿透力，是一種看透人性、背離世俗而傲世浮塵的荒涼。
胡蘭成在〈民國女子〉裡提到，他曾經問張愛玲，有沒有何種感覺或意態形緻，是她所不能描寫的？張愛玲回答說：「只要在心裡過一過，總可以說得明白。」
張愛玲是通俗，也是經典，她的文字裡有古典的魅影，也有現代的夢魘。她的作品關注都市、飲食、男女、新舊文化等議題，完全擺脫古典小說捏造報應（善有善報、惡有惡報）的情節安排，這也是張愛玲作品引人入勝的原因。
張愛玲的女性書寫觀點、蒼涼美學以及大量的警句，在神韻與風格的呈現上獨樹一格，讓她的作品成為經典。如：「她一睜眼望見他遙遙坐在他原來的位子上，她震了一震──原來他並沒有下車去！她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等於沒有發生。整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。」如：「她是一個好女兒，好學生。她家裏都是好人……世界上的好人比真人多……翠遠不快樂。」（摘自〈封鎖〉）又如：「一級一級，走進沒有光的所在。」（摘自〈金鎖記〉）
張愛玲運用聲音、顏色、氣味等感官的交替置換，訴諸「直觀美學」，字質細膩敏銳形象鮮麗。如「在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水裏鑽出來的曲蟮，抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了，就這麼樣往前移──柔滑的，老長老長的曲蟮，沒有完，沒有完……」（摘自〈封鎖〉）又如「水沸了，他把水壺移過一邊，煤氣的火光，像一朵碩大的黑心的藍菊花，細長的花瓣向裏拳曲著。他把火漸漸關小了，花瓣子漸漸的短了，短了，快沒有了，只剩下一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸地隱去了，但是在完全消滅之前，突然向外一撲，伸為一兩寸長的尖利的獠牙，只一剎那，就『拍』的一炸，化為烏有。」（摘自〈第二爐香〉）再如：「那是個火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的、橘紅的、粉紅的，倒映在綠油油的海水裏，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下撕殺得異常熱鬧。」（摘自〈傾城之戀〉）
張愛玲以強烈對比的顏色，描繪她挫敗的感受，她為絕望的時代留下最絕望的文學。她的每一篇作品，都是人性矛盾與時代錯亂的倒影，儘管晦暗掙扎，卻又傳遞了生活與永恆的質地。
一九四一年冬，日軍打敗英軍，攻佔香港。這是張愛玲生命中的真實記憶。那時候的她，正準備參加一場非常沒把握的考試，前途未卜，惶惶不安的心情下，竟然爆發戰爭。這也是〈封鎖〉與〈傾城之戀〉的時代背景。
我特別喜歡這兩篇小說，現在也是。我當時讀的時候，並不知道張愛玲是誰，那時候很小，大概是小學三四年級，在我們家書架裡翻到的。白流蘇和范柳原住同一旅館，半夜裡范柳原給白流蘇電話的情節讓我印象深刻。我完全是當成愛情小說讀的，它可能就是一個少年的愛情啟蒙讀物。多年後，我還是忘不了他們情意綿綿，忘不了白流蘇淚眼中大而模糊，銀色的，有著綠色光稜的月亮。我手上的這本《傾城之戀》是我高一時買的，很喜歡的書，我通常不會只有一本。
〈封鎖〉雖然是張愛玲知名度不高的一篇短篇小說，但卻吸引胡蘭成的注意，讓他對張愛玲產生了興趣和好奇，從而開始屬於他們倆的愛情故事。
〈封鎖〉的場景鎖定在電車上的兩位男女，有婦之夫呂宗楨與大學英文助教吳翠遠，在戰爭陰影籠罩的電車上偶遇，軍事封鎖的緊張情勢驟然隔絕他們的身世，兩人搖身一變成為單純的男性與女性。萍水相逢的兩人，相互關切，彷彿熟悉，彷彿陌生，產生了若有若無的情愫。就在兩人的戀情幾乎成為永恆，封鎖卻開放了，他們各自回到了現實。
戰爭扭曲了人的思考與生活，這才是真正的現實。
〈傾城之戀〉以時間破題。上海為了節約天光，將所有的時鐘都撥快了一小時，然而，白公館用的是比別人家慢一小時的老鐘。白家人守舊，白流蘇卻是新時代女性。〈傾城之戀〉寫的是戰爭，但戰爭卻顯得那麼不重要。在白流蘇的眼中，民族戰爭並非那麼迫切，男女之間的戰爭才真的攸關性命。
但故事總有傳奇。人算不如天算。命運的流轉，傾城成全了傳奇。香港的陷落成全女主角白流蘇的夙願。在這不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因，什麼是果？誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著。
張愛玲筆下的戰爭，摧毀的並非只是性命而已，也破壞了許多傳統的價值觀念。
白流蘇勝利了，她贏了。香港的傾覆，讓她賭贏了婚姻。但與其說白流蘇賭贏了婚姻，倒不如說一座城市的傾覆，喚醒了他們對彼此的擁有。范柳原說道：「我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我！我要你懂得我！」白流蘇願意試試看。她什麼都願意。她側過臉去向著他，小聲答應著：「我懂得，我懂得。」
戰爭成全了白流蘇。白流蘇懂得。
胡蘭成在〈民國女子〉一文寫道：「我寫了第一封信給張愛玲，竟寫成了像五四時代的新詩，一般幼稚可笑，張愛玲也詫異，我還自己以為好。都是張愛玲之故，使我後來想起就要覺得難為情。但我信裡說她謙遜，卻道著了她，她回信說因為懂得，所以慈悲。」
戰爭成全了張愛玲。張愛玲懂得。
飛揚的年華，挫折的時代。張愛玲用小說、散文寫詩，其疏離、陌生化、意象繽紛，宛如一首首淒婉蒼涼的小提琴奏鳴曲。
我緩緩拉起了小提琴，咿咿啞啞拉著，拉過來又拉過去，如奶油般滑順的琴弓，伴隨著指尖撩撥，輕輕撫弄琴弦，清澈柔和的琴音流淌。彷彿蒼穹中的皓月，皎潔而清朗。
張愛玲不曾老去。張愛玲從來傳奇。